第一部分 网络文学批评原理

1.文学批评的新境遇与新挑战

白烨

进入21世纪之后的文学批评，遇到了少有的新境遇与新挑战。这新境遇是由于经济基础、文化环境和传媒手段发生了变异而造成的。现在的文坛由过去以传统文学为主的单一格局，演变为“三分天下”的新格局：以文学期刊为阵地的传统型文学、以图书出版为依托的市场化文学、以网络传媒为平台的新媒体文学。文学批评自身，也在专业批评之外，发展出面向大众的媒体批评与活跃于网际的网络批评。而在诸种批评中起引领作用的传统型批评，除面临着一个不断放大与转变的文坛外，自身也存在着宏观考察薄弱、对新板块关注不够，以及自身未能适应发展等问题。批评需要关注，更需要基于理解的扶持。从多种意义上看，批评的问题，不只是批评本身的问题，还是文学、文化和社会的问题。

文学批评遇到的问题，既有文化环境发生异动的原因，又有对象本身陡然增多的原因，还有批评本身进取不够的原因，是各种内外因素综合构成的。因此，对于文学批评中反映出来的种种问题，也需要从宏观的视角去认识，以综合的手段来加以解决。

一 环境氛围的异动

文学批评是整体文学事业的一个组成部分，文学领域又是文化场域的一个重要构成，而文化场域还与一定时代的社会生活紧密相连。因而，时代的演进与社会的变异，必然影响文化生活及文学活动，从而使文学批评的环境氛围发生新的异动。

文学经历了20世纪80年代的历练和90年代的过渡，进入21世纪之后，确实在不断地发生着变化，而这种变化又以亦喜亦忧的方式呈现着。给人的总体感觉是：文坛在变大，文学在变小。似乎谁都能介入文学、谈论文学，但真正意义上的文学又在日益萎缩。

当下文学的这种变化，有着深层次的时代背景与社会环境的原因，文学赖以存身的经济基础、文化环境和传播手段等都发生了巨大而剧烈的变化。我们不必细说经济基础、文化环境和传播手段发生了何等的变化，只要换用相对应的三个概念——市场化、大众化和传媒化来加以表述，一切便都十分清楚了。这三个方面，是相互连接和彼此互动的。经济基础方面，以高科技推动的生产力的迅猛发展和市场经济秩序的逐步确立为标志，已完全走出计划经济的单一模式，表现出前所未有的活力。经济基础的这种变化，必然要反映到文化上来，而文化自身也需要在新的经济基础上寻求支点。因而，文化作为经济资源的一种可能性，文化产品的商品属性、文化生产的商业运作等，都在人们的重新认识中得到了发掘与拓展。人们发现，文化产品的最大效益是“两个效益”的结合，而“两个效益”落实到影视产品上是“有多少观众”，落实到文字产品上是“有多少读者”。于是，追求“观众”与“读者”的最大化，遂使“大众化”成为文化领域里愈演愈烈的趋势。在传媒手段方面，这些年最大的变化是报纸越来越多，影视越来越火，网络越来越热，而这些看来是处于优势的传媒，不仅面临着同类媒体之间的无情争斗，而且还面临着异类媒体之间的残酷竞争。于是，怎样使自己的报纸、影视和网站“好看”“有人气”，以争取更多的受众、造成更大的影响，就成了这些媒体行业不由分说的“铁”的规律。这样一来，各类媒体在其发展与竞争之中，日渐凸显的是基于他们自身利益的特殊追求，并以此来介入文化，影响文学。

应该说，上述三个方面都是文学赖以存身的基础和条件，这种基础和条件的变异，无不深刻地影响到文学领域。从宏观方面来看，文坛已由过去以传统文学为主的相对单一的格局，经过20世纪90年代以来发生的分野、分裂与分化，逐渐演变为一分为三的新格局，即以文学期刊为阵地的传统型文学、以图书出版为依托的市场化文学、以网络传媒和信息科技为平台的新媒体文学。

以网络传媒和信息科技为平台的新媒体文学，随着传媒形式的不断变化，尤其是信息科技的飞速发展，已成为文坛整体中势头凶猛的新生力量。它们在传统的文学样式之外，又派生出了不少新的文学形式与样式，比如网络文学、博客写作、手机文学、短信小说等。这些新媒体文学形式，有着相当广泛而且不断壮大的青年受众，这也逐渐成为他们走近文学的主要渠道和基本方式。目前，除去一些门户网站的文化、读书频道聚集了大量作者外，一些写作者根据各自的爱好，还成立了文学方面的专门网站。这些网站有偏于体裁分类的，如小说、散文、诗歌等；有偏于类型写作的，如校园文学、青春文学、玄幻小说、悬疑小说等。据不完全统计，国内专门的文学网站，目前注册的有3000多家，实际上有5000多家，较为知名的文学网站约有100多家，而自博客写作兴起之后，更是一直呈上升趋势迅猛发展。据中国互联网协会在2006年9月24日发布的《2006年中国博客调查报告》称，该年中国的博客作者已达1750万人，读者达到了5470万人，相比于2002年，这两项数字都增加了30倍之多。据《中国互联网网民报告》（2008）披露：“在中国现有的13.2亿人口中，有2.5亿网民，这个数字超过德国、英国和法国的总人口。”（见《中国网情报告》，新星出版社2009年版）这一切都告诉人们，网络文化的生存空间无可限量，它的发展方兴未艾。

进入21世纪已近十年，文学划分为传统型文学、市场化文学和新媒体文学之后，“三分天下”的格局基本形成并日益稳固。在这种结构性的巨大变化之中，不同板块都在碰撞中有所变异、有所进取，但发展较快、影响甚大的，却是新兴的以文学图书为主轴的市场化文学和以网络文学为主体的新媒体文学。

新媒体文学以网络文学为主体，而网络小说刚刚出现的时候，从“写什么”到“怎么写”方面，与传统文学、主流小说并没有很大的区别。但在发展演变之中，它开始与传统文学、主流小说拉开了距离。2008年，这种类型化的程度与趋势更是达到了新的广度与高度，一些影响较大的文学网站，按照类型化的方式对作者和作品进行分类编排；一些门户网站和文学网站的文学评选，也由起初的综合性向类型化逐步调整。在图书市场上，悬疑、玄幻、职场、仙侠、穿越等类型小说，已经成为持续走俏且不可阻挡的潮流。调查显示，2007年出版的类型小说占全年所有文学图书总量的45.1%，而网络上的类型小说更是数量可观，仅2008年上半年就突破了10万部。类型小说培养了大量的网络写手和类型小说爱好者，北京开卷信息技术有限公司提供的“2008年文学图书畅销排行”榜表明，在2008年度销售排行前20名的文学图书中，以青春、玄幻、职场、时政等小说为主的类型化文学作品占了其中的半数以上。

与这种不断繁衍的文学和陡然放大的文坛相比，批评与其对象的情形可以说是一个无形中缩小了的批评在面对一个不断放大的文坛，一个相对传统的批评在面对一个活跃不羁的文坛。这种事实上的不对等和不平衡，正是批评的难处与挑战之所在。

二 批评自身的新变

概要地考察批评的变化与现状，可以说当下的文学批评显然是在不断发展和逐步分化的，甚至也有“一分为三”的趋势，这就是以传统形态的批评家为主体的专业批评、以媒体业者及媒体文章为主角的媒体批评、以网络作者尤其是博客文章为主干的网络批评。这样三种类型批评的共存与共竞，构成了当今文学与文化批评的基本态势，以各自的方式与特色支撑着新格局并影响着受众。

传统形态的文学批评，大致由两类批评家构成：一类是就职于高等院校、科研机构的当代文学教研工作者，他们或者有着较好的文艺理论根基，或者有着深厚的现代文学功底。他们的批评更多地体现出文学研究的特质，在话题的选取与论题的阐述上，也相对地以沉稳扎实见长。研讨当代文学中一些相对稳定的现象与一些比较重大的问题，是他们的强项之所在；另一类是供职于作家协会、文联系统和一些文化部门的文学批评从业者，他们因为较多地阅读作品和长期跟踪文学现状，对于文学发展中的动向、文学创作中的新人与新作等更有兴趣也更为敏感，常常在即时性的评论与“现场感”的解说中，表现出审美的敏动与批评的灵动。这样的两种批评群体与批评类型的相互联结与彼此呼应，构成了当下传统形态文学批评的基本阵势。一些专业的文艺报刊、一些专题的作品研讨，是这种文学批评的两个基本阵地与主要活动方式。

媒体批评，是伴随着近年来媒体的强势崛起和持续发展逐步凸显出来的。它的基本队伍构成，主要是有关报刊、网站与电台、电视台中专事文学、文化新闻及文艺副刊、读书栏目的记者与编辑，包括其背后依托的各类媒体平台。媒体也可进行多种角度的细分，就其主办身份与主要面向而言，有专业类的、行业类的、党政系统的、市民大众的；就其发表与传播的形式而言，有纸质的、网络的、视频的、音频的。当不同的媒体，涉及文学与文化现象的采访与报道之后，便会显现出媒体行业所特有或所通行的一些基本取向，那就是从找“焦点”、造“热点”的行业需要出发，把现象话题化、把事情事件化，更有甚者，可能还会趋向戏剧化、引向娱乐化。无论是一部作品的问世，还是一种倾向的显现，媒体是否关注和怎样关注，都显得十分重要。同一场座谈研讨，同一部作家作品，都会出现角度不一、侧重点不同的报道与评说，这都与不同的媒体人和不同的媒体平台密切相关。有时候，作家写了什么，评论家说了什么，人们也只有通过媒体的介绍才能略知一二。而通常经由媒体报道出来的，也是经过了一定的选择，经过了媒体人浸润的内容。因为媒体是舆论的工具、信息的管道，所以媒体批评对于社会受众的影响广泛，具有某种不可替代性，成为文学批评传统形态重要而又必要的补充。

网络批评原来并不怎么彰显，原因在于这类批评的文章与言论并不多见，即便有一些近似于批评的文章，也往往被那些作品性的写作与炒作所遮蔽。但近年来，这种状况由于网络传媒的趋于成熟和博客写作的愈演愈烈，得到了相当程度的改变，网络批评逐渐显露端倪并迅速发展起来。它的基本表现形态，主要为门户网站、文学网站中的批评性文章和博客写作中的批评性言论。这些文章与言论的作者，包括各色人等，其中还不乏专业人士，但因为网络写作的自由与率性，以及某些时候的隐身与匿名，这些文章与言论，普遍以犀利、尖刻见长，并带有相当的草根性与民间化倾向。因为博客写作的普遍性、互动性与链接性，使得网络批评活力四射，影响也越来越大。无论是批评一种现象，评说一部作品，谈论一个人物，抑或是自我声明、自我澄清，网络文章与言论都会在网上即时传播、广为流传，并为纸质传媒转载和扩散，为更多的人们所知晓。从目前的情形看，网络批评的内容还比较庞杂，带有极其强烈的个人化色彩和随意性特点，其普遍涉及的内容与总体上的倾向，与其说是一种文学批评，不如说是一种文化批评、社会批评，但其中包含的能量、潜质与前景，却完全不可小觑。

文学批评的这种发展与分化，已是一种客观存在的现实，但在看到这种变化的同时，还必须清楚地认识到，传统形态的文学批评在当下的文学、文化活动中，仍扮演着举足轻重的角色，这不仅由于它在介入创作、解读作品中显得更为内在和深入，还由于它以专业的性质和美学的品质在总体文学批评与文学活动中，无可替代地起着主导性与引领性的作用。

三 问题与挑战

毋庸讳言，批评现状由少变多，一分为三之后，带来的问题也显而易见。就媒体批评与网络批评的现状来看，他们既以自己的方式活跃着文坛、延展着批评，又以他们的方式冲击着主流的文坛、遮蔽着传统的批评，使得文学批评的态势既众声喧哗，面目也常常模糊不清。传统的与主流的文学理论批评，既要面对文学与文化大环境的丰富多变，又要面对文学批评领域里的喧闹与嘈杂，其生存与发展都遇到了前所未有的困窘与挑战。

从宏观的角度和显见的层面来看，当下文学批评的问题不少，但比较突出的主要是两个方面：

一方面是有关文学创作整体性的走向和当下文坛倾向性的问题，表现为缺少比较专注的跟踪和以点带面的扫描，更缺少有识有见的洞察和有理有力的批评。造成问题的原因，一是批评家不大愿意花费气力和工夫去做倾向的追踪和宏观的考察，二是文学作品越来越丰富、文坛现状越来越复杂，且不断游动和变化不居，其中一些文学现象背后还有深层的社会、政治和经济等综合性原因，需要借助于文学理论之外的社会学、政治学、经济学、文化学，乃至广告学、信息学、传播学等理论知识与素养，而这些为一般的文学批评家所欠缺。有所不愿与力所不及，显然是文学批评在宏观上“失语”与“缺席”的主要原因。

另一个方面是在具体作家作品的评论上，多是说好话，造势做宣传，从作品的实际出发评优说劣，做到“好处说好，坏处说坏”的批评，很难真正见到。批评家大多缺乏一种直言不讳、敢于批评的勇气，文坛也缺乏开展批评与自我批评的良好风气。批评家的人文精神与思想气质不彰显，艺术个性与批评风格不突出，这是一方面；另一方面，评论常常被更为强势的媒体（电视、报纸等）所裹挟，会被用来作为“炒作”的工具。

批评需要人们的理解，更需要基于理解的多方面的扶持。就传统的文学批评而言，需要加以扶持的方面有很多。首先是批评队伍既需要壮大，又需要纳新。现在从事文学批评工作的，有作家协会、文联系统的，有高校、社科机构的，有报刊、出版单位的等。说好听点，是有一支队伍，说不好听点，基本上是散兵游勇。因为没有一个彼此联系的机制与方式，见面就是开作品研讨会议，散了会后就各自为战。现在看来，建立一个联系批评家的组织或机制是必要的。可借助这样一个组织或机制，沟通情况、研讨问题、交流信息，并就一些倾向性的现象与问题，组织集体的力量，运用论坛的方式进行重点出击，还可就一些需要特别关注的宏观性的文学问题，提出一些带有指导性或导向性的系列课题。通过这种方式，可以起到联谊批评队伍、集中批评力量、组织重点选题、吸引对文学批评有兴趣的人士介入文学批评等多重作用；其次就是要积极发现批评人才，大力培养批评新秀。现在活跃于文坛的批评家，主要由出生于20世纪40年代、50年代和60年代的批评从业者所构成，出生于20世纪70年代的极少，20世纪80年代的基本没有，这与文学创作上的六代同堂（从20世纪30年代到20世纪90年代）构成了极大的反差。批评的队伍需要年轻化、有活力，而批评的人才需要既综合又特殊的素质，因而很难依赖自然成长，需要有一些发现和培养新人的措施与办法。这些都需要提上议事日程，而且刻不容缓。

另外，传统文学批评在活动的阵地、传播的工具、资讯的提供等方面，也需要具备一定的条件，得到有效的支持。现在的文学批评类文章，主要发表于一些专业性的报纸和文学理论批评刊物，而这些报刊的受众主要是业内人士，因此就其影响而言，基本上囿于一定的圈子，社会性的影响极其有限。而受众较多，影响较大的电视、网络和市民报纸，基本上没有文学批评的立足之地。即使有，也是以媒体批评和媒体报道的方式对专业的文学批评进行“为我所用”式的选择、删改与加工，经过这种媒体过滤的批评家，常常有“被侮辱与被损害”的感觉。这样的大众化的传播资源，辐射面广、影响力大，如何也“为我所用”地为文学批评服务，或起一些配合、呼应的作用，是值得我们认真考虑的。

文学批评面对着不少的难题，面临着诸多的挑战，是问题的一方面；而文学批评确实需要在自省中自立、在自立中自强，是问题的另一个方面。这些需要坦诚直面，深刻认识和切实解决。

比如，面对庸俗化的文化环境和缭乱的文学现状，批评家需要增加社会责任心，增强历史使命感，并以知识分子的良知、审美高端的感知，观察现状，洞悉走势，仗义执言，激浊扬清。要超出对于具体作家作品的一般关注，由微观现象捕捉宏观走向，由代表性现象发现倾向性问题；该倡扬的要敢于倡扬，该批评的则勇于批评，对于一些有问题的倾向和影响甚大的热点现象，要善于发出意见和旗帜鲜明的声音。要通过这种批评家自身的心态与姿态的切实调整，强化批评的厚度与力度，逐步改变目前这种文学批评中宣传多于研究，表扬多于批评，微观胜于宏观的现状。

为了适应不断变化的文学现状，我们的批评家在观念上、方法和语言上，要及时地吐故纳新，与时俱进。比如有的批评家的思想与情绪还停留在20世纪80年代，没有完全走出“新时期”的情结，这使得他们在分析现状和表述问题时，都有一定的滞后性，明显地与当下现实相错位或相脱节。还有包括本人在内的更多的批评家，在知识结构与理论准备等方面实行了几十年的“一贯制”，少有新的吸纳和大的变化，因此在面对超出已有经验的新的文学现象时，要么是文不对题，要么就失语、缺席，显得力不从心和束手无策，如在市场上长驱直入的类型文学，在网络上广为流传的网络文学，就基本上游离于传统批评与主流批评的视野之外。出现这种现象的原因，并非主流的文学批评的不作为，而是由于现在的传统型批评家的能力所不能及。这种现状长此以往，既可能会使如类型文学、网络文学等新兴文学难以得到品位层面的较大提升，也会使整体文学的和谐发展受到很大的影响。

从多种意义上都可以说，批评的问题不只是批评的问题，它还是文学的问题、文化的问题、社会的问题。从这个意义上讲，理解和促进批评，扶持和振兴批评，当然就是文学发展、文化建设和社会进步的过程中应有之义和当务之急。

（原载《文艺研究》2009年第8期，此处有删节）